Leonardo García Rodríguez
Crítica a la obra
por Alexis Castañeda Pérez de Alejo
Cuando en 1998, al comentar sobre la nueva trova villaclareña en La Gaceta de Cuba (no. 3, mayo-junio), mencioné entre sus más prominentes cultores a Leonardo García, no pocos se me acercaron para preguntarme, escépticos, quién era este desconocido que me atrevía a destacar.
Dos años después la razón se reafirmaría de mi parte, pues el jurado del festival Los Días de la Música, encabezado por Gerardo Alfonso, lo aprobó como Proyecto Nacional de la AHS. En este mismo año, un tema suyo resultó finalista en el concurso Adolfo Guzmán y en el 2001 otra de sus composiciones compitió en el de la canción OTI. Desde entonces su nombre ha venido colándose subrepticiamente por los corredores de la mejor canción cubana contemporánea.
El Festival de Trovadores Longina desarrollado en esta central Provincia ha servido para mostrar la solidez y particularidad de la trova que propicia el ambiente bohemio de la ciudad, y fue la mejor confirmación el concierto inaugural ofrecido por Leonardo en esta edición que ya termina.
Con admirable paciencia, casi desde el silencio, el cantautor nos presenta de pronto un manojo de composiciones en las que se demarca una primera etapa de una trova más soneada, cadenciosa y de intenciones métricas contagiosas que encontramos en Días corriendo y Pobre gente. Al pasar el tiempo ha derivado hacia temas que mezclan referencias urbanas con giros metafóricos de detalles bucólicos, y a experimentar en otros géneros y estilos de la música y en la armonía, lo que pone acento de clímax en su lirismo; textos que son como historias, narraciones y hasta parábolas, armados por construcciones de depurada poética intimista, a veces de introspección conmovedora. Ejemplos: Gastando la tarde y Emigro. Aunque en sus últimas composiciones ya se percibe otro estadio, una puntualización distintiva de su personalidad creadora que tiende hacia la plena madurez.
Canta sus canciones con una voz de amplio registro en evidente desarrollo, de matices y tono apasionado, que le permiten llenar la escena, aun solo con su guitarra, instrumento al que cada vez extrae más posibilidades para convertirlo en el complemento efectivo que la canción trovadoresca requiere.
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